Jawlensky schuf die Serie der 'Mystischen Köpfe' im Exil in der Schweiz. Er widmete sich dem neuen Bildtypus mit größter Ausdauer und exerzierte alle möglichen Varianten des Sujets durch. Diese Serie zeugt von seiner immer weiterschreitenden Entwicklung hin zur Abstraktion, auf der Suche nach dem Ausdruck des geistig Göttlichem, das allem Leben inne wohnt. Er paart die Farben früherer Bilder mit der spirituellen Aussagekraft der durch die 'Variationen' erlernten Abstraktion, die so auf eine neue Ebene des Bewusstseins zuführt. Die "Helle Vision" ist ein typischer Repräsentant der 'Mystischen Köpfe', sie hat eine ganz besondere Aura, etwas Heiliges scheint von diesem Kopf auszugehen. Es muß sich nicht unbedingt um eine bestimmte Person handeln, sondern die Vision des Göttlichen. Dennoch weist das runde Gesicht mit der langen schwarz - lila schimmernden Haarsträhne auf Charlotte Bachrach hin, eine Ausdruckstänzerin, die Jawlensky 1918 in Zürich kennen lernte und die nicht nur eine gute Freundin wurde, sondern auch anfing, seine Werke zu sammeln. /

Galka Scheyer, who was a great admirer of Jawlensky's art and a friend during his difficult times in life, became his self-declared representative in America. She promoted with great personal effort the art of Alexej Jawlensky, Wassily Kandinsky, Paul Klee und Lyonel Feininger in the USA under the title "Blue 4".

There was a strong friendship between her and Jawlensky, who had high hopes in her promotional efforts to help him lighten his financial burden. During the years prior to her departure to America, Galka organised travelling exhibitions of Jawlensky's paintings in Germany, including the one from 1921/22. During the preparations for that exhibition, it is probable, that she annotated the present painting together with Jawlensky on the reverse.

The great importance Galka Scheyer had for Jawlensky, is especially obvious from the fact, that after his great abstinence from painting heads during all those years after the first world war and his time in exile in Switzerland, it is the portrait of Galka, which is the first face to reappear in his art. With her and distinctive black hair style and her strong nose, her portraits are always easily identifiable. It is her portrait which Jawlensky chooses as a new starting point for his journey towards abstraction and pursues it from there in a most concentrated fashion. There is an enormous transcendental power in Jawlensky's mystical heads.