Lenin Kino projette neiges, nuages, et la peinture à l'huile déploie les spectres.

L'habitude : Olivier Deprez grave le bois, les traits sont raides, le noir et blanc plein d'éclats. L'image se fait à coup d'échardes. La révolution : il peint à l'huile, le pinceau souple, les tons s'emmêlent. L'image s'éloigne du contraste. Pourtant, une contrainte bicolore avait été choisie : deux tubes, donc, noir et blanc toujours. C'était sans compter la matière, l'alchimie. « Il s'est avéré que le tube de noir réagissait à la térébenthine. Des teintes de brun, de rouille, sont apparues sur la toile. J'ai ainsi obtenu des gris colorés et une gamme de tons oscillant entre le noir et le blanc. »

Lenin Kino est ainsi fait que sa matière frappe d'abord, dès la première page. Ce qui pourrait être deux rectangles noirs sur fond blanc se strient de marine. Puis une aube sombre se lève. Les nuages, la terre peut-être, laissent apparaître une silhouette ; un visage — celui de Lénine nous fait dire le titre — surnage. Olivier Deprez nous transporte au milieu d'une toundra gelée, et nous plante là. A nous d'errer en des paysages incertains, entre mirador et bâtisse, dans des champs aux allures pétrolifères. Le peintre laisse parfois comme le caillou blanc d'un petit Poucet. Crâne clair, livre évident, tombe béante ne se dérobent pas, mais ils ne nous guident pas pour autant. Courte, la séance de ce Lenin Kino se regarde sans ouvreuse.

Olivier Deprez, Lenin Kino, Fremok, coll. « Flore », 32 pages, 9 €